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第1313章（第1页）

&esp;&esp;“可是老师，您这主歌与副歌可以说是两个极端，那么主歌过渡到副歌的话，会极其不协调，甚至感觉很难衔接，这怎么处理？”

&esp;&esp;“啊？很难衔接？”

&esp;&esp;李少杰理所当然的双手一摊。

&esp;&esp;“很难衔接的话，那就不衔接呗。”

&esp;&esp;“不如说，既然无法衔接，那么反而要制造更大的割裂。”

&esp;&esp;“？”

&esp;&esp;学生们懵了。

&esp;&esp;好家伙，这是什么说法？！

&esp;&esp;既然知道要挨打，那不如挨打的更狠一点，好骗赔偿和保险是吧？！

&esp;&esp;这就是大佬的脑洞吗？！

&esp;&esp;“不要陷入思维逻辑的陷阱，既然你尝试衔接的话会感觉难以圆润，那么不如制造更大的割裂感去提升你音乐的信息量，以及存在感，记忆点。”

&esp;&esp;“既然连接起来显得突兀，那我直接断开不就好了？”

&esp;&esp;看到学生们不敢置信的样子，李少杰开始做出了与众不同的处理。

&esp;&esp;“看，我提前在这里进行一个短拍的断裂处理，这里完全是空拍，但不要过长，就是一瞬间的事情。”

&esp;&esp;“这样，在旋律保持没什么变化的同时，节奏的切割与变化就变得更强烈。”

&esp;&esp;“至于如何过渡到副歌……”

&esp;&esp;“多断几拍就好了！”

&esp;&esp;李少杰开口道。

&esp;&esp;“根据音乐上的求异心理与从众心理你完全可以知道，观众在欣赏音乐的时候，喜欢洗脑，但不喜欢完全洗脑，还会渴求出现变化。”

&esp;&esp;“前面虽然我们凸显了节奏与音效的存在感与信息量，控制了旋律的变化，但不代表听众不渴求变化，所以在最渴求变化的这个切换环节，我直接断开连接。”

&esp;&esp;“那么，听众就会有种短时间内的屏息凝神的感觉，或是一种窒息感。”

&esp;&esp;“等到副歌来的时候，自然会产生更大的快乐。”

&esp;&esp;果然。

&esp;&esp;李少杰将主歌副歌连接部分断开。

&esp;&esp;这空拍，几乎达到了四秒钟以上。

&esp;&esp;笑死，一首歌曲，断开四秒。

&esp;&esp;这几乎会让人下意识觉得“我耳机是不是t坏了”。

&esp;&esp;但实际上要的就是这种“憋气”感与“悬疑”感。

&esp;&esp;至于真实演唱的话，去除这种“耳机坏了”的错觉也很简单。

&esp;&esp;加入一点极其平淡的人声过渡就ok。

&esp;&esp;反而更能提升断拍中的这种神奇感觉。

&esp;&esp;当副歌重连后，好家伙。

&esp;&esp;节奏确实更简单了。

&esp;&esp;但奇怪的音效配合洗脑的旋律，确实开始有种魔性的感觉。

&esp;&esp;并且，旋律的变化上开始加大了力度，和一开始的旋律几乎不变，形成了一个鲜明的对比。

&esp;&esp;这种质感上的强烈对比，确实很难衔接，衔接也会觉得突兀。

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