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第二十二章 围炉夜话（第3页）

那么在致敬的时候，大可以这么安排角色，而不是把这些电影里面的一些华彩片段直接复制拷贝，这样子做就有些昆汀的味道了，毕竟人都说了———

就是抄袭，不是它吗的致敬。

那当然成了就是牛逼，毕竟你如果真的可以把那么多的电影里面的镜头，完美的缝合，没有出现风格上的差错，那么是你牛逼，该算你的原创。

没成就是拙略的模仿，这里就要点出贵州那位了，但是同是导演，将心比心，如果同样是那么多的预算，那么差的机器，那么简陋的条件，陈论不一定可以拍成那样，或许直接说，不怎么会拍了，也十之八九不会去拍。

毕竟，从某种程度上，陈论还是对自己的电影有一点要求的，起码也要自己的衣食父母得值回票价吧。

陈论一直都觉得最美好的电影与观众的关系就是，即使这部电影可能不是这个观众的喜好，但是至少人家觉得这个票钱花的不亏。

若能如此，还说什么呢？

“但是有几个场景我有意识地参考了其他导演的作品，到时候我们边拉片边说。然后这一次比较大的突破应该在剪辑，这一次我会让剪辑显得非常突兀，就像用尖刀切豆腐。但这部影片中，包括我们之前的电锯惊魂，我希望每个人都能感受到凌厉的剪辑。”

耳朵和李沉他们已经把菜端上了桌，开酒的开酒，各自帮忙分发着碗筷。

“我会引导观众去试图猜测电影的曲折的剧情，这意味着我必须植入一些有效的暗示。同时，也需要像是电锯惊魂一样的，电影里面的情节曲折离奇，而且会有很多幕会让观众对于很多事情产生怀疑。”

陈论喝了一口酒，看着他们说到，

“刚才耳朵问我的关于那个女人的问题，我想说的是我的初衷不是要处理乱伦问题，而是要把复仇的想法发挥到极致。恨的极致，我想用爱的极致来衬托。

这是整个人类世界都无法接受的爱！

我想用它来使那最极端的复仇变得像是黑夜一样浓稠！

复仇是一种社会的一个禁忌，每个人都有强烈的愿望，但它完全被禁止了。

在美丽联邦，这是一把无法言说的枪。

乱伦也是一种每个人心中被压抑的欲望——它出现在世界各地的古老故事中，远早于弗洛伊德的理论。因此，我也想让我的故事具有古老的、英雄式的故事的氛围。”

是的，那些神话和史诗里面多少的故事都是目前正常的人伦关系所无法接受的范围啊。

耳朵听的眼睛都要冒火了，似乎他对于这个十分的兴奋，颇有一种这才陈论该有的样子和水平的感觉。

“其实就像我说的那样，我是真的会书写蛆虫，至死方休。

这一次，我的电影依旧是以陷入极端情况的普通人为主角，发生在这个男人身上的事情标志着生活的不可预知性和不公正性。故事情节探讨了存在主义思想，有人被强行推到某个地方，他必须找出原因。

这一次的配角将会是一个神一样的人物，他将把自己看成高楼里的孤独王子，他的住处将会强调了这一趋向。而且，在这个时代，通常当你看到有钱人的居所，你会心生羡慕，但在这里我想让观众感受到相反的情况。我使用裸露的混凝土来创造了一个冰冷的氛围，并引入了大量的水，就像海啸的巨型壁画——水通常被用来象征创造，但在这里它象征着死亡，因为他的姐姐被淹死了。

所以这一次，我将在美术和艺术设计上，花大价钱，大功夫，到时候你们也给我推荐点人，这一次预算会比上一部高很多倍。”

听着陈论的自我陈述，大家有一种电锯惊魂已经大爆，陈论已经起飞了的错觉。

“而且，相较于《电锯惊魂》的极简主义，我决定给这部电影一个过度风格化的外观。我希望电影里面的场景有一种永恒感，就像一幅幅古典油画。所以我设计了一个打斗类的长镜头，会从从远处把它框起来，这样构图、光影就会像伦勃朗或埃尔·格列柯的作品。

有些导演喜欢把打斗场面作为电影的一个独立部分，编排得像舞蹈一样非常漂亮。这个在我们美丽联邦就是最具代表性的，但是我想改变一下。

而且我更感兴趣的是暴力的人为原因及其影响：暴力是如何残害犯罪者的。

还是那句话，罪与罚，永恒不变的人性。”

汤围听的一愣一愣的，看其他人都没有说话，好似还在思考陈论说的话。

“别愣着了啊，吃饭吧。”

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