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第二十二章 围炉夜话（第2页）

在美丽联邦，这是一把无法言说的枪。

乱伦也是一种每个人心中被压抑的欲望——它出现在世界各地的古老故事中，远早于弗洛伊德的理论。因此，我也想让我的故事具有古老的、英雄式的故事的氛围。”

是的，那些神话和史诗里面多少的故事都是目前正常的人伦关系所无法接受的范围啊。

耳朵听的眼睛都要冒火了，似乎他对于这个十分的兴奋，颇有一种这才陈论该有的样子和水平的感觉。

“其实就像我说的那样，我是真的会书写蛆虫，至死方休。

这一次，我的电影依旧是以陷入极端情况的普通人为主角，发生在这个男人身上的事情标志着生活的不可预知性和不公正性。故事情节探讨了存在主义思想，有人被强行推到某个地方，他必须找出原因。

这一次的配角将会是一个神一样的人物，他将把自己看成高楼里的孤独王子，他的住处将会强调了这一趋向。而且，在这个时代，通常当你看到有钱人的居所，你会心生羡慕，但在这里我想让观众感受到相反的情况。我使用裸露的混凝土来创造了一个冰冷的氛围，并引入了大量的水，就像海啸的巨型壁画——水通常被用来象征创造，但在这里它象征着死亡，因为他的姐姐被淹死了。

所以这一次，我将在美术和艺术设计上，花大价钱，大功夫，到时候你们也给我推荐点人，这一次预算会比上一部高很多倍。”

听着陈论的自我陈述，大家有一种电锯惊魂已经大爆，陈论已经起飞了的错觉。

“而且，相较于《电锯惊魂》的极简主义，我决定给这部电影一个过度风格化的外观。我希望电影里面的场景有一种永恒感，就像一幅幅古典油画。所以我设计了一个打斗类的长镜头，会从从远处把它框起来，这样构图、光影就会像伦勃朗或埃尔·格列柯的作品。

有些导演喜欢把打斗场面作为电影的一个独立部分，编排得像舞蹈一样非常漂亮。这个在我们美丽联邦就是最具代表性的，但是我想改变一下。

而且我更感兴趣的是暴力的人为原因及其影响：暴力是如何残害犯罪者的。

还是那句话，罪与罚，永恒不变的人性。”

汤围听的一愣一愣的，看其他人都没有说话，好似还在思考陈论说的话。

“别愣着了啊，吃饭吧。”

“别在那里你侬我侬了，说正事儿。”

耳朵确实不懂风情，这时候打断了陈论和汤围的氛围。

至于为什么，陈论这么乐观，直接开始准备下一部电影，包括他的兄弟们也觉得可行，能成，也是有原因的。

其实吧，一个导演包括以后的公司，都对于一部电影会有一个大概的估算，正儿八经的诚意之作，只要不是太自我，太逆着观众来，基本上都会有一个大概的判断，就是扑街，小赚，还是爆。

那么，为什么院线还是有那么多的烂玩意呢？

洗，是一件很正常的事情，上院线也是要把流程走完。如果不洗，不开工，那么又有多少的从业者，吃不上饭呢？

陈论开始的时候对这件事情深恶痛绝，但是吧，等到陈论亲眼见到，然后明白，有很多的从业者本身不是学这个专业，或者说有很多的从业者本身的专业不是很过硬，生存不是一件那么简单的事情的时候，陈论方在明白了那些无奈。

只能够说那些一眼就是，洗，的电影，陈论不会去电影院看，也算互相尊重，互相理解吧。

陈论看着耳朵他们都在看着自己，显然是因为自己刚才的发呆，不知道的还以为陈论是在想新电影的事情呢。

“其实，我也有尽量避免使用其他导演所拍摄的画面或者剧情的想法，如果有些东西让我想起其他导演，我就会把它删掉。这个你们在我拍摄电锯惊魂的时候，也应该有所感受吧。”

随着陈论的话，耳朵点了点头，确实如此，而且有时候他们在片场想到的一些点子也会因为被陈论这个迷影类导演给否决，就因为他会点出是哪一部电影，有类似的桥段或者是画面。

致敬是元素，模仿则是抄袭。

比如说，说到带花盆的小女孩，中年冷酷傲娇墨镜大叔，这就是那个杀手尼昂。

整一个你跳，我跳。

来一段扭扭舞。

雨，路灯杆子，跳舞。

太多，太多了…

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