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&esp;&esp;从2009年到2019年,中国走向了一条真正意义上富强的道路。
&esp;&esp;真的什么行业都在高速发展,除了…中国男足和中国男篮…
&esp;&esp;尤其是中国电影行业,真的是跨域式发展,你都想象不到居然有一部电影能拿到56亿票房…
&esp;&esp;当然大数据这个概念之所以被炒热,完全是是华尔街那帮人为了卖股票炒作起来的。
&esp;&esp;什么奈飞依靠大数据赢了未来…
&esp;&esp;他就是押中了《纸牌屋》!
&esp;&esp;如果他们真的有大数据,那为什么之后的《马可波罗》被骂出了翔?
&esp;&esp;但是没关系,吕潇然只要说出来就行,奈飞的《纸牌屋》一出,会有媒体提到今年的上影节的…
&esp;&esp;到那时候,小吕子就不止是电影人了,更是先行者,。
&esp;&esp;主持人何评导演本来还想说几句,话题已经被带跑偏了,全都在问大数据。
&esp;&esp;王晓帅又憋不住了:“不知道吕导演对文艺片被冷落有什么看法?”
&esp;&esp;“这是正常现象。”吕潇然很随意回答。
&esp;&esp;“正常现象?”
&esp;&esp;“纵观全世界,只有华语区有一些导演天天嚷嚷着要给文艺片扶持,其实文艺片属于边缘文化,主流电影是商业片,好莱坞管文艺片叫独立电影,如果我们有一个成熟的电影市场,文艺片的存在是非常必要的。因为这是保证电影的文化基因多样性的基础,各种非主流和先锋手法,都有可能在未来发展成主流。但是,如果主流本身都不存在,各种标新立异就只能是马戏团了。”
&esp;&esp;“你这种唯钱论的语调是不对的,电影是艺术,是…你说的主流电影,这些事情很容易,不就是那一套吗?”
&esp;&esp;“…呵呵。”
&esp;&esp;吕潇然懒得再理会他。
&esp;&esp;居然认为商业电影简单,那请你多加油啊!
&esp;&esp;呃,他确实加油了,上个月拿着《日照重庆》参加了戛纳…
&esp;&esp;那电影的剧本其实是悬疑式的,标准的三段式结构,非常适合商业片模式,制作成本接近2000万,结果被导演处理成了伪纪录片:前十分钟就看见演员不停走路了,哪有什么商业元素?
&esp;&esp;面对商业上的失败,王晓帅则表示,自己还不想“转型”,宁可做个“垦荒农民”。
&esp;&esp;真·不要脸!
&esp;&esp;你垦荒好歹垦自己家的地,拿着别人的钱…
&esp;&esp;……
&esp;&esp;万芊也来了上影节,她是来宣传《失恋33天》的——女一号糖糖没来,她这个女二号当仁不让。
&esp;&esp;她饰演李可,就是那个满嘴台湾腔的女客户。
&esp;&esp;姑娘还挺喜欢这个角色,主要跟她的性格反差很大,感觉很有挑战性。
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