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第706章 我来接你回家（第1页）

&esp;&esp;沈奕坐着不说话，陶舍夫自己一个人自说自话也没意思，默了默，又问：“作曲背景都了解过吗？”

&esp;&esp;沈奕点头，把自己挑选曲子时做的准备工作和陶舍夫大致提了一下。

&esp;&esp;在广义的欧洲古典乐派概念中，亨德尔属于前古典或先古典乐派，也就是我们所说的“巴洛克时期音乐”。“巴洛克”一词是葡萄牙语，原用于建筑和美术，意为“不规则奇形怪状的珍珠”，在艺术上则表示“夸张的异常的怪异的”。但这对于严谨质朴的文艺复兴艺术而言，是一种退化和堕落，也因此巴洛克一词含有贬义。直到后来巴洛克一词作为一个特定时期的艺术风格被人们所使用才逐渐摆脱了文艺复兴时期的艺术偏见。

&esp;&esp;亨德尔是巴洛克时期杰出代表人物之一，他的作品呈现出天籁般的美感与崇高的气质。没有表面的浮华，追求内在的品质，《绿树成荫》出自亨德尔创作于晚年的歌剧作品《塞尔斯》。

&esp;&esp;该剧描写古代波斯王塞尔斯运用种种阴谋手段，企图占有他弟弟阿尔塞那斯的妻子，最终未能得逞的故事。全剧通过对塞尔斯的丑行并最终导致失败的下场的揭露，劝谕人们弃恶从善。

&esp;&esp;而《绿树成荫》这首咏叹调，出现于《塞尔斯》中第一幕第一场。场景中的塞尔斯在他逍遥逸乐的王宫后花园里，面对暴风雨后，枫树枝繁叶茂，巨树葱茏的场景，不由地心醉神迷，对大自然这一美景发出由衷的赞叹。

&esp;&esp;所以这首《绿树成荫》演奏起来应该是清新干净，并满怀着对大自然的无限赞美与热情的，在这一首曲子里，对情感的把握一定远远超越对技巧的追求。

&esp;&esp;陶舍夫听完了沈奕的叙述，心里好受了许多，虽然曲子弹得一团糟，但做事认真有首有尾，性子也谦和温顺，总得看来还是挺讨人喜欢的。

&esp;&esp;陶舍夫端坐在沙发上看着埋头弹琴的沈奕淡淡道：“知道自己的缺点在哪里就练习吧，尽早熟悉考试曲目，你的听觉和视奏能力还需要大量的训练。”

&esp;&esp;沈奕抿唇冲他笑了笑，应了一声好，接着练习。

&esp;&esp;被沈奕的笑容晃了眼的陶舍夫没忍住翻着白眼暗哼了两声，倪辰君那臭小子可真是会找女朋友，人家小姑娘长得可俊呢，还刚大一，怎么就被倪辰君这头老牛给叼走了。

&esp;&esp;陶舍夫其实也有点小八卦，这两个人能在一起是压根不可能存在什么因为钱因为脸这种乱七八糟的原因的，两个人的家境都是顶好的，相貌也出众，在各自的领域也都能力出色，他们能在一起就代表是真的相互喜欢。

&esp;&esp;可沈奕到底喜欢倪辰君哪里呢？那小子心可黑了，莫不是使了什么手段？

&esp;&esp;陶舍夫就坐在沙发上听着琴音观察沈奕弹奏过程中的触键指法，时不时纠正她的一两个小错误，剩下的时间就基本上在思考倪辰君到底是怎么把小姑娘哄到手的。

&esp;&esp;不过就算想再多也仅限于想一想，出口问是不可能的，他都那么大年纪了，还老不羞的去问这些小年轻的感情问题？他可丢不起这个人。

&esp;&esp;沈奕坐在钢琴前一遍又一遍的练习掌握新曲子，又在陶舍夫的监督下一遍又一遍的纠正之前没注意的错误的细节，一个下午弹下来，只觉得手指头都酸得不像是自己的了。

&esp;&esp;沈奕没有刻意去看时间，陶舍夫也没有要提醒她的意思，直到沈奕兜里得手机响了她才惊觉现在已经傍晚六点了。

&esp;&esp;电话是沈恪打过来的，大意是问她要不要回家吃饭。

&esp;&esp;沈奕当然回家吃饭，挂了电话当即向陶舍夫告辞。

&esp;&esp;陶舍夫倒是不介意家里多一个人吃饭，但人家要走他也不能硬拖着，于是挥挥手直接放行。

&esp;&esp;然而等沈奕一出门，看见的就是手里拎着大箱子正冲她笑的倪辰君，“我来接你回家。”

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