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第91节（第2页）

&esp;&esp;陶清风写了一篇文言作文。

&esp;&esp;这个省的高考题是：“《论语》有云：‘贫而乐，富而好礼’。有人据此问，难道贫有什么好处吗？请自拟标题，自选题材（诗歌除外），写一篇不少于800字的文章。”

&esp;&esp;其实《论语》里这一句，有古本、今本之分，另一个版本是“贫而乐道”。无论是“贫而乐”还是“贫而乐道”，两个版本都可以解释得通。口述编纂的《论语》，不同版本增减字也属于正常。重要的并不是咬文嚼字。

&esp;&esp;陶清风在作文里写道：

&esp;&esp;“昔年鲁壁藏书，以皇侃《古本论语义疏》而论，是谓之‘贫而乐道’。以人情而论，熙熙攘攘，莫不乐富恶贫。然古之圣贤，上溯伯夷、叔齐，下至屈、贾耳，恪守‘安贫乐道’……”

&esp;&esp;他用了文言的语言，但是文章结构依然是议论文。这对于陶清风来说，并不难，只需要把策论的功底，套入高考作文字数里。这篇作文，自然能脱颖而出，得到阅卷老师的青睐。

&esp;&esp;每年高考成绩都是社会关注的热点之一，省内媒体记者都会竞相采访高分学子。所以《东归西渡》的重启现场，除了娱乐记者，还来了不少社会新闻记者，都是冲着陶清风来的。

&esp;&esp;他们最为好奇的问题之一是：

&esp;&esp;“清风你这分数怎么考出来的？”

&esp;&esp;“清风，你那篇满分作文是怎么写出来的？”

&esp;&esp;陶清风从容回答：“考前认真学习了三个月。”

&esp;&esp;这句回答在采访播出后，给无数芊芊学子一记暴击。

&esp;&esp;“学三个月考692，这人文曲星下凡吧？”

&esp;&esp;“太可怕了，我的三年比不上人家三个月。”

&esp;&esp;“三个月，你是魔鬼吗？”

&esp;&esp;事实上，很多非娱乐圈路人，看到陶清风的分数，还纷纷表示“有这分数为什么要艺考”“明明可以进华大”“真难以置信，我们的市状元居然是个艺考生”“高出文科一本线一百多分，吓尿了”。

&esp;&esp;同届其他艺考生瑟瑟发抖，尤其是那些虽然专业课很高，但是文化课只有三四百分的少年童星们，他们平时也享受着粉丝的追捧，这回也顺利过了华影的线。但是本来可以吹一波的“考上了科班很棒”，却被陶清风这惊世骇俗的文化分数衬托得黯然失色。

&esp;&esp;往年童星高考，通稿里赞扬“某某考了四百多的高分”也属于正常。对于童星来说，能在繁忙演艺生涯中挤出时间刷题，考出高艺术线一百来分的成绩，也不容易。但是今年再也没有哪家敢出通稿夸一句“高分”，全都噤若寒蝉、安静如鸡。

&esp;&esp;更别说陶瓷们喜极而泣成什么样，在集体被这消息震得目瞪口呆后，疯狂地刷“我粉学霸清风一辈子”“为什么你能这么优秀”“神仙考试jpg”“出论文集的时候，我以为清风只是在某个领域钻研了很久才有这种成绩。我失策了，他本来就是学霸”。

&esp;&esp;陶瓷们把陶清风迄今以来的实绩罗列后发现，从《归宁皇后》开始，仿佛就是陶清风转运的开始。无数陶瓷还以为是这历史剧，给陶清风启发了好好学习的念头。于是组团去熊子安导演微博下面烧香拜佛。看到那一排排上香符号的熊子安一头雾水，唯有懵逼却真心地祝福陶清风。

&esp;&esp;而陶清风的黑子们，这回吓得面容失色、大脑宕机。他们很多人从前唾弃陶清所谓的“小学没毕业”“文盲”，这回只有弱弱的声音“小学没毕业的他是怎么拿到高中毕业证的”？但是这并不是原则问题，全国双一流大学有很多少年班，何况义务教育可以随便跳级。

&esp;&esp;华国上下，依然存在着“高考指挥棒决定论”的风气。所以陶清风考出这个分数，就像是往他们所有人脸上重重扇了个打耳光。高考成绩白纸黑字，他们连黑都不知道怎么黑。其中最著名的几个黑子，顶着类似“陶狗今天退圈了吗”之类后缀名的，灰溜溜地改掉了后缀名，心情复杂地一声不吭。平时无论陶清风有好消息或坏消息，他们总能婚戒

&esp;&esp;新手上路的导演陶清风，除了抓紧时间看一点导演拍摄机器的技巧指导类书籍，更多的是和夏星痕讨论《东归西渡》这个故事。

&esp;&esp;亲眼目睹过编剧协会和少壮导演派之间争斗的漩涡，陶清风虽然在技术上算不得很成熟，但他懂得一个道理：要真正做好一部剧，决不能由着自己私心肆意妄为。要把精力留给制作本身，要多和演职人员沟通交流，以达到让故事“诚意”和“尊重”观众的效果。

&esp;&esp;“《东归西渡》不失为一个好故事，但想要抓住如今的观众，必须更下功夫。”这是陶清风和夏星痕一致商量的改进意见。从前《东归西渡》的剧本，让陶清风觉得刺痛，那些思想灌输，像是把人强行拽到一个政委面前，很严肃地说“我和你谈谈”式的按头强灌。内容是高大上的，但一般观众，要么不明觉厉，要么就“告辞换台”了。

&esp;&esp;“淡化意识形态，加强角色魅力，深织故事线索。”夏星痕告诉陶清风，“我是按照这种思路来修改剧本的，你懂吧。”

&esp;&esp;陶清风领悟力惊人：“懂了，合该如此。”

&esp;&esp;电视剧不是新闻联播或者历史教科书。

&esp;&esp;陶清风道：“你听我理解得对不对：为了意识形态而牺牲的理由，在政治上是没有错的。但是对于观众来说缺乏情感烘托。在不改变这种意志的情况下，你增加的细节，比如里云向磊的同学无辜被卷入事变，比如云向磊在洋人公馆里靠智谋化险为夷……都是在感情上强化‘合理性’。从前高不可攀的旗帜变得触手可及了。”

&esp;&esp;夏星痕赞许点头：“看出变化了？又把剧本背完了吧。很好。”夏星痕继续道：“受众观看电视的目的永远是‘好看’。这种‘好看’来自于精神上获得感和满足感。无论怎样的表现形式……都必须尊重这条规律。这是商业创作的核心要素。只要电视剧拍出来还要给人看，就不能违背。”

&esp;&esp;陶清风获益匪浅，毕竟夏星痕在这行淫浸良久，又得过那么多奖，他对这个行业的把握，并非陶清风朝夕之间能望其项背。交流多多益善。

&esp;&esp;而且陶清风并不去导夏星痕的戏，剧本是对方写的，对方想走的就是这样一条不受导演掌控的路，才会自己来投资。靠自己入戏能把握得更好，估计夏星痕没吃过猪肉也看过猪跑的导戏方法比陶清风还多些。

&esp;&esp;所以陶清风坚持只算“半个”导演，挂的名也是执行。

&esp;&esp;这让一开始进组的其他演员都很稀奇。有些老演员仗着自己演戏经验多，也想像夏星痕那样不必受导。但他们很快明白了陶清风的必要性。

&esp;&esp;不提陶清风还要兼顾饰演男二号于颂。只说陶清风对每个人的每场戏都无比熟悉，不仅是熟悉台词、熟悉道具、熟悉布景，更重要的，单独的演员所不能具备的“大局观”：陶清风清楚每场戏在整部电视剧中的位置、作用和意义；清楚每个角色的成长、变化和在那幕场景中应该呈现的效果。

&esp;&esp;陶清风比大部分演员都更了解《东归西渡》，了解这部片子真正内涵，真正要走到的地方。仿佛陶清风胸中已经有了一部完整的《东归西渡》，他按图索骥地把每个细节搬下来。告知给演员的每个表情和每个动作，都有讲究。

&esp;&esp;而且那些经验颇丰演员们也发现，陶清风有良好的概括与表达能力，能简单通过几句话，解释清楚导戏意图。虽然他年纪不大，经验也不算多，可是操作起来，仍使人感到如沐春风，容易接受。即便有些剧情，演员理解得和导演不一样，陶清风也从来都很民主，会听从合理意见，或是循循善诱说服演员们本来顽固的念头。

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