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&esp;&esp;《大佛普拉斯》其实还是很抓人心弦的。
&esp;&esp;先是用镜头介绍两人,然后在大家觉得无聊的时候,打破法。
&esp;&esp;你无法猜测到他整个人下一步要用什么方法表现角色,展示情绪,但你又觉得他这样展示就是对的,可信的——有不少影评人就是这种感觉。
&esp;&esp;比如这里按理来讲,用眼神做处理会是比较好,比较高级的模式。
&esp;&esp;但林浩并没有,而是很直接地用身体的颤抖来带动整个的情绪。
&esp;&esp;他整个人站在灯光正下方,看着在黑暗中默默心慌的肚财,自己又转过身来,脸颊微微颤抖却又硬撑着不说。明明什么话都没有说,却又感觉是千言万语,把整个安静地屋子内搅和得一团乱麻。
&esp;&esp;就真的是一团乱麻。
&esp;&esp;座位上,《电影周刊》的丹尼斯看见这一段表演整个人都头晕了。
&esp;&esp;“我这怎么感觉,不一样?”
&esp;&esp;然后又自问自答:“是不一样。”
&esp;&esp;真正好的表演,应该是打破你的逻辑,打破你的局限。就好像一开始用那个对话打破文化的隔阂一样,到现在,丹尼斯觉得自己并不只是旁观,甚至开始进入人物了。
&esp;&esp;
&esp;&esp;所以演到这里,很多事情就逻辑通了。
&esp;&esp;带入了角色,就能明白两人的求神拜佛,蛋疼于黄启文的警局行径,心惊于菜脯被老板质问
&esp;&esp;再到那个黑夜里。
&esp;&esp;天色一篇黑暗,是那种泼墨般不见底的黑漆漆。
&esp;&esp;两人淋着小雨,相顾无言。
&esp;&esp;光影里两人第一次显得这么的渺小,还有带着那么点不详的预感。所有人都知道,事情可能败露了,两个小人物在黑暗中尚可苟且,但一旦被暴露在了强光下,等待的就是灰飞烟灭。
&esp;&esp;镜头切到了释迦,这是他久违的再次出现,他觉得肚财会出事。
&esp;&esp;然后他就真出事了。
&esp;&esp;在一片轻松地音乐里,他吃了个带鸡腿的一餐,然后“醉酒”摔死了。
&esp;&esp;再然后,
&esp;&esp;菜脯的母亲得到了照顾,他却整日惶惶。一系列事情后终于决定去菜脯家,观众也跟着镜头一起体验了逝去的肚财灵魂,如众神降临一般降落:
&esp;&esp;这时候镜头拉近,还配合着音乐,仿佛进入了无垠的宇宙一般深邃悠远。
&esp;&esp;落下来,周围是娃娃和中间的肚财。
&esp;&esp;导演的声音再次出现,他说:
&esp;&esp;“坐在肚财的飞碟里,菜脯在想那个平时只能欺负他的人,现在跑哪去了。”
&esp;&esp;“看着床铺的周围,全部都是肚财夹回来的娃娃和杂志上剪下的美女,菜脯现在才发现他对肚财那么陌生。”
&esp;&esp;“我想现在虽然是太空时代,人类早就可以坐太空船去月球,但永远无法探索人内心的宇宙”
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