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第594章 杜采歌想要的风格（第2页）

&esp;&esp;首先，国术应该是给人感觉很真实的，拳拳到肉的，有肌肉的反馈，有人体的极限，不能飞来飞去，不能隔空打牛——可以吐罡气打凌空一寸，可以抓住别人的胳膊一抖就将人家的几块骨头抖脱臼，但隔空打牛真不行。

&esp;&esp;可以提前预判躲子弹，但肯定不能用“子弹时间”的方式来刻画。

&esp;&esp;这是写实动作片，不是科幻片。

&esp;&esp;那么，他要展现的风格之一就是“写实”。

&esp;&esp;要给人真实感。

&esp;&esp;其次，因为在“龙蛇演义”的小说里，一直在强调国术的实战性，把国术分为“练法”“打法”，说国术“只杀敌不表扬”，强调打法的凶险。

&esp;&esp;那么怎么去表现打法的凶险？

&esp;&esp;可以借鉴“谍影重重”，用一些短距离的镜头，贴近演员拍摄，展现出打斗过程中的快节奏、凌厉、凶险。

&esp;&esp;再次，丹劲高手交手，毕竟不是街头混混打架。

&esp;&esp;除了要体现交手时的凶险和残酷，更要体现出他们的大气、宗师风度。

&esp;&esp;那么就需要很重视镜头的美感，这一点，可以向日本的几部动作电影学习。尤其是“浪客剑心”三部曲。

&esp;&esp;且看看剑心vs宗次郎（第一次交手），剑心对战志志雄真实，相乐左之助vs安慈，比古清十郎在竹林里指点剑心奥义这几战吧。

&esp;&esp;光线和色彩的运用，道具的布置摆放，都是美不胜收。

&esp;&esp;战斗动作的设计，既有实用性，又兼具了仪式感。

&esp;&esp;确实是非常值得学习的一部电影。

&esp;&esp;大友启史的功力，并不在塑造人物上。

&esp;&esp;至少扮演剑心的佐藤健（也曾主演“假如猫从世界上消失了”），在他的手底下并没有特别惊艳的演出。

&esp;&esp;但画面质感、光线的运用，实在是堪称教科书级别，这是值得杜采歌学习的。

&esp;&esp;最后，要借助道具和后期特效，来体现战斗的残酷，血浆，断骨，残肢，一样都不能少。

&esp;&esp;但不能拍得恶心，而是要体现出暴力美学来。

&esp;&esp;这一点，可以向热血高校、十三刺客、甚至暴力街区、刺客联盟等学习。

&esp;&esp;那么归纳一下，关键词：写实。凶险。凌厉。画面美感。仪式感。暴力美学。

&esp;&esp;这就是杜采歌打算在“武林”，继而在整个国术流电影宇宙中打造的动作风格。

&esp;&esp;目前在东南亚拍摄王超和霍玲儿的这几组动作场景，是一个非常重要的过程。

&esp;&esp;这是杜采歌和动作指导团队彼此熟悉，彼此磨合的过程。

&esp;&esp;要让两位动作指导能真正理解，自己需要什么样的东西，再让他们结合自己的拍摄风格，去设计后面的打斗场景和动作。

&esp;&esp;虽然时间短促，但是效果还不错。

&esp;&esp;粟芸和赵哲昆都是很乐意不断学习的人，并不抱残守缺，总是想尝试新的东西，怀有热情和好奇心。

&esp;&esp;杜采歌与他们的合作，至少在这开始阶段，是非常愉快的。

&esp;&esp;在拍摄之余，杜采歌也向他们透露，自己想打造一系列“龙蛇演义”电影的想法。

&esp;&esp;他没有用“电影宇宙”这个词，在蔚蓝星，这个词还不存在。

&esp;&esp;其实不用他说，光是这部电影的名字，“龙蛇演义之一个人的武林”，就已经透露了他的野心。

&esp;&esp;这妥妥的是向一个系列的方向发展。

&esp;&esp;动作指导也是要吃饭的，知道自己可能会获得一张长期饭票，赵哲昆和粟芸当然会更加用心。

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