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第282章 百年孤独的开头真的好（第5页）

这同样是一个近乎于文学常识的问题，只要稍微留意过《百年孤独》相关研究的人，就不可能不知道。

许多人纷纷举手，张潮示意让前排的一个瘦瘦小小、带着大大眼镜的女生来回答。

女生道：“这句话好在同时运用了三种时态——未来时态，多年以后，面对行刑队；现在时态，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校；过去时态，父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。

一句话同时指涉了未来、现在和过去，时间不再是线性延伸的，而被作者杂糅到了一起。

将原本简单的叙述，揉进无限的疑问和隐喻，让人在不同时空里穿梭，给读者带来了强烈的阅读愿望。”

女生说完，同学们纷纷发出赞同和赞美的声音，有些人还鼓起掌来。

毕竟虽然是常识题，但是能像这个女生一样条理清晰地表达出来，也算不易。

张潮笑道：“说得很好。”

夸得女生脸红了起来，连连摆手表示没有。

但是张潮下一个问题却让包括她在内的所有同学愣住了：“如果大家都同意这个见解的话，那我要问大家一个问题——这种「时态杂糅」的感受，是你们第一次阅读《百年孤独》时就感受到的，还是看过相关评论以后才‘知道’的。

一个是‘感受到’的，一个‘知道’的。

大家属于哪一种？”

现场陷入了死一样的沉默当中。

张潮似乎预料到了这种情况的发生，没有着急往下讲，而是静静等待。

足足过了1分多钟，没有一个学生开口回答。

张潮这才叹了口气道：“相信大家心中都有答案了吧？其实我和你们一样，第一次读这个文学批评界夸到天上有地上无的开头时，并没有太特别的感受，就这么滑过去了。

反而是后面磁铁、凸透镜这些‘魔幻’的情节，更加吸引我。”

教室里的众人本以为张潮是要批评大家的文字敏感度不够，没想到他和大家一样“迟钝”

，顿时松了口气，开始纷纷附和道“是”

。

张潮接着道：“这种「时态杂糅」是几十年前，《百年孤独》刚刚诞生的时候国外的文学批评给予的评价，然后传入中国，渐渐成了一种不可辩驳的定论。

而这种‘定论’的广泛传播，造成了一个结果，那就是我们对这段文字的具体‘感受’被‘知道’给替代了。

而文学创作中，‘我觉得我要怎样写’，排序比‘我知道我要怎样写’更靠前。

也就是李白说的‘大块假我以文章’，或者西方作家说的‘上帝握着我的手在写’。

那我们普遍在首次阅读时，感受不到这种「时态杂糅」的妙处与美感，是因为我们的神经比外国的读者或者批评家迟钝吗？”

众人面面相觑，不知道该如何回答。

张潮直接给出了答案：“当然不是。

因为我们中文是一种‘弱时态’的语言，没有英文、西班牙文这些语言那种‘强时态’变化。

翻译成中文，它的冲击力自然就削弱了很多。

弱到什么地步呢？我们甚至意识不到中国古代的诗人，就曾经用过这种手法——

李商隐的「何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

」但我们在分析这句诗好的时候，重点却不是时态。

所以，《百年孤独》的开头，震撼不了，甚至触动不了你我，很正常。

不是马尔克斯不够好，而是语言、思想有隔阂。”

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