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第322章 网络文学的大礼议事件第一更（第2页）

此后他又提议把引入读者投票制度，所有作品都要经过「网络」和「专家」双重评选，我也没有说话——反正我也不是组委会主席，手里也只有一票。

最后他竟然提出把「网络文学」纳入评选范围，我觉得我该说话了——但说什么，都已经没有用了……”

当记者问到这位老作家为什么“说什么都没有用”

的时候，老作家支支吾吾了一会，最后还是叹了口气道：“张潮给的实在太多了！”

说完记者和他自己都吓了一跳，老作家连忙找补道：“我的意思是，张潮给的数据太多了……我复述不来，你自己问他吧。

总之，这是事关文学生死存亡的大事！

你们一定要通过舆论的力量，让张潮知难而退，让组委会知错能改！

大礼不可废，文学不可辱！

看你们的了！”

于是在外界越加强烈的好奇心的驱使下，张潮不得不代表作协开了一个新闻发布会，对近1个月来，「茅盾文学新人奖」引发的种种争议进行回应。

张潮本来还想以“我不是作协成员”

推辞的，结果还是被王蒙、于华等人给推到了前台——谁让他是始作俑者？

不过这也正是作协所希望的，一个奖项不怕有争议，就怕没人知道！

像「茅盾文学奖」从一开始就伴随着争议前行——第一届获奖作品中就有个别非常不能“服众”

，例如莫应丰的《将军吟》，无论获奖前还是获奖后，都鲜少有人提及，在文学史上也没有产生什么影响。

类似的情况还有第二届的获奖作品，张洁的《沉重的翅膀》。

此外第二届姚雪垠的《李自成》也被认为对当代文学缺乏启示而被认为不应获奖。

「茅盾文学奖」争议最大的时代，也是它最受关注的时代；后来大家发现每年的提名者，不是成名已久的老作家，就是各地作协的主席、副主席以后，争议固然小了，但同时也失去了关注。

争议变小和关注变少，究竟哪一个先发生的，又究竟哪个是因、哪个是果，恐怕已经没人说的清了——但结果摆在那里。

所以在张潮面对记者的时候，第一个要回答的问题就是：“将「网络文学」纳入「茅盾文学新人奖」的评选范围，是不是为了提高奖项知名度而制造的噱头？”

张潮习惯性地先弹了弹麦克风，然后才义正词严地道：“当然不是噱头，我就是一名网络文学作家，我怎么会拿自己的事业开玩笑呢！”

台下众记者：“……”

这时候大家才想起来，张潮的早期作品好像确实是在网络上的发表和连载，而且现在在起点也有一部“连载中”

。

这时候有人用全场都听得到的声音嘀咕道：“还有脸说，你都断更多久了……”

张潮脸不红心不跳，只当没听到，继续解释道：“将「网络文学」纳入评选范围并独立设项，只是因为大家现在还认为它是一种‘非主流’的创作形式，所以需要区别对待。

第322章「网络文学」的“大礼议”

事件（第一更）

但我相信，未来的某一天，这种界限最终会消弭。

一部文学作品到底是‘网络连载’还是‘实体出版’，不会是人们评价的出发点。”

记者兴奋地追问道：“哦？你是认为「网络文学」也会向传统文学靠拢，「网络文学作家」会用更加严谨、更加严肃的态度进行创作？”

张潮诧异道：“当然不是……我的意思是，「网络」最终会成为文学创作的主流载体，「网络文学」也会是成为文学的基本盘。

我说几个基本数字吧——

到2006年年底，网络文学读者总数已达4930万，相当于三个BJ市常住人口总和。

2007年，起点、17K、榕树下、天涯论坛等网络平台有超过日均3000部的创作规模，这个数字超过2006年全国国内纸质文学新作品出版物总和。

当前网络文学存续作品超过1740万部，这个数字是《四库全书》著录典籍的38倍。

我们网络作家当然需要更严谨、更严肃的创作态度，但首先要承认这片‘冲积平原’的存在——因为其中可能正孕育着未来的《白鹿原》或《红高粱》。”

几个大体量的数字一下就让现场的记者有些懵。

这时候大家才发现，和以往从不带稿、天马行空的风格不同，张潮这次面前摆着几张纸，张潮在报数据的时候是看着这些纸说的。

网络文学这些年的发展非常迅猛是大家都知道的事实，也有一些机构如社科院进行了调研，但是由于主流媒体并不重视，所以没有汇总成一幅「网络文学」的整体图景。

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