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一声,岸田雅弘鼠标点了一下浏览器右上角的“X”
号,然后感叹道:“综合这些来看,这位张潮桑,不是一条‘鲶鱼’,而是一柄‘锤子’呢!”
松下崇介交代给他的任务是,组织一批附属于《文艺春秋》的文学批评力量,对《新潮》展开反击,但是又不能太失体面,尤其是不要得罪张潮。
毕竟张潮本人几乎肯定是不知道也没兴趣介入日本文学界的“内斗”
的,何况他现在正炙手可热,作品销量在日本也很好,毕竟《文艺春秋》不是「文艺春秋」的全部,「文艺春秋」麾下的出版社,可也参与了对张潮作品版权的争抢呢。
作为《文艺春秋》杂志的主编,松下崇介的视野比岸田雅弘更加高远和广阔,岸田雅弘只看到了挑衅和危机,松下崇介则在暴怒过后,同时看到了机遇。
既然浪潮已经被《新潮》掀起来了,《文艺春秋》要做的既不是回避,也不是压制,而是乘着风驾驭这股浪潮。
身为绵矢莉莎、金原瞳、青山七惠等“少女作家”
的提携者,松下崇介更希望利用这股浪潮,为她们正名——这些年轻的女作家写的不是“便利店文学”
,由她们引领的女性创作潮流也不是日本文学停滞的象征。
所以岸田雅弘要充分利用现有的形势,利用《新潮》评论的漏洞进行反制——
“佐藤老师,您看了《新潮》了吗?……这样的评论太过分了啊……《刑事の栄光》虽然不错,但是文学作品也是有地域性的……是呀,文化隔阂……无论《刑事の栄光》多么深刻,也限于特定语境,无法成为衡量日本文学的标尺呢……嗨伊,期待您的大作!”
“上野老师,您看了《新潮》了吗?……其实莉莎作品当中便利店打工少女的生存焦虑,折射的就是「就业冰河期世代」的集体创伤呢!
还有瞳,《裂舌》的肉体改造,代表的正是平成青年在消费主义中迷失了呢!
这些都是属于日本独有的社会问题,是不能贬低和忽视的!
……嗨伊,期待您的大作!”
“江原桑……哦哦,你也知道了啊。
《刑事の栄光》真是好呢!
……但是《刑事の栄光》再好,也没有好到能‘重构’日本当代文学的程度嘛!
……对啊,实验性写作虽然重要,但文学界需要多元化的声音,包括传统叙事和社会介入性强的作品……嗨伊,期待您的大作!”
……
一圈文学批评家沟通下来,岸田雅弘心满意足地放下电话,抬头才看到好几个编辑同事正笑眯眯地看着自己。
“各位前辈,你们……”
“岸田君,工作很努力呢!”
“哪里……”
“想必很快就要升职了吧?”
“怎么会……”
“到时候一定要请客呀!”
“一定……啊,不,我是说,我并没有……”
“诶呀,谦虚什么呢?我们都看到了!”
在日本职场特有的阴阳怪气的氛围下,岸田雅弘的后背,很快湿透了。
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