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第三百六十一章 前世今生的秘密（第7页）

这个热爱绘画和电影的女孩甚至放弃了自己的爱好——

那些颜料和器材都是很贵的。

现在变成了孩子的尿布、奶粉、衣服。

但这个小路宽，有一样好处。

每当她在绘画、绘制分镜头和勘景图，甚至在帮忙剪胶片的时候，儿子从来不哭。

他会很好奇地睁大眼睛去观察色彩、线条、动静。

再大一些，他会在厂里到处调皮、玩耍，好奇地去各个电影制作部门逗留、耍宝，看叔叔阿姨们的工作。

即便生活很艰难，但如果就这么走下去，单亲画家妈妈和小路宽的故事也会很美好。

但时代风云礼的一粒沙，落在普通人身上，就是一座大山。

1986年，朱大珂在《文汇报》上发表了《谢进电影模式的缺陷》一文，对后者进行了艺术和正智的双重批判。

同时，国内文艺界也掀起了一场“大讨论”。

很多文艺工作者选择了明哲保身，划清界限。

但曾文秀这个轴地不行的女孩又一次站在了风口浪尖。

1982年执意要收养这个孩子；

1987年，她又因为因坚持在《雨花台》布景中使用印象派风格，被调岗至洗印车间，原美术指导的职务和编制能否保住也存疑。

说到底，她像自己被下放干校，郁郁而亡的养父一样，从来都只是个单纯的艺术家。

他们都是前男友沈星眼中的傻子。

1988年，路宽7岁了，也开始记事了。

但母亲和姥爷的污点让他无法在厂里的子弟小学念书。

曾文秀也没有经济能力送他去金陵更好的学校，就在出租屋附近的锁金新村第一小学念了一年级。

这一年的曾文秀29岁，但文艺少女的活泼恬静尽去，只剩下灰心。

于艺术一途，她仍有激情，但已无余力。

唯一能支撑她走下去的，就是把儿子路宽抚养长大。

于是这对母子开始了艰难困苦的生活，窘迫而无奈。

曾文秀在厂里收到排挤，基本闲置。

从美术指导的岗位待岗后，她被发配到了剪辑车间做胶片整理员，月工资78元。

每天七点半，她裹着灰蓝棉袄，骑永久牌二八自行车送儿子小路宽去锁金村小学，车后座绑着从厂里捡的废胶片盒改装的文具箱。

送完孩子得赶在八点前到厂，把冲洗间退下来的废胶片按硝酸片基、醋酸片基分类——前者能卖金陵塑料三厂，每公斤换2毛钱。

下了班，曾文秀会从金陵火柴厂领散装的材料，每晚糊300个火柴盒，入账1块2毛钱。

小路宽会蹲在厨房的煤炉边帮忙涂糨糊，手指常被碱性胶水灼出红印。

彼时还不懂生活艰苦的他常常发问：

“妈妈，你怎么不画画啦？我小时候最爱看你画画。”

“妈妈，我们什么时候还能回厂里看电影呢？我很爱看苏联的那部《丑八怪》。”

这是一部中苏关系缓和后引进的儿童片，讲述反抗校园霸凌与勇气。

自小聪慧，已经能够看懂周围人冷眼的他，喜欢这部电影里小主人公反抗的姿态。

他也想成为那样，天不怕、地不怕的人。

曾文秀的面容老迈了不少，但从来不跟孩子讲生活的苦。

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