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第三十四章 那老男孩（第2页）

那就是反派多次阻止自己的保镖干掉主角，因为这事根本就不重要，反派也不想伤害主角，只想在价值观上战胜他。

就像是现在，你被强力安排了一个命运，我就是你上帝，我让你演你爱上你女儿，你们俩相爱。

但是你看，你们俩爱得那猥琐样，还不敢让女儿知道，我和杰杰当年是都知道但我们还是爱，我是一个比你更纯粹更超越更勇敢的人。

最后在两个人的这种b故事里边的价值观对决上，反派就彻底赢了。他赢完之后，人生也完全失去了意义，他这一辈子就干这一件事，既不是关他15年，也不是说让他跟女儿爱上，而是当主角和女儿爱上之后，看看我们都在爱一个不可能之爱，但我爱的比你光明磊落多了，我用一辈子来证明爱，把这事一干完，转身就自杀了。

其实反派和他姐姐这段是整个影片中最美的一个段落，拍得真好，包括一些电影制作上面的细节，陈论也是在拉片学习了很多遍之后，才发现的。

那就是整部电影在声音设计与剪辑上，都有着一个逻辑，物品声音入，接出处说明镜头，接音乐后入，接剪辑。

比如：铃铛声—接女人进（门上铃铛）—音乐入——剪辑进回忆时空。

这手法贯彻了整部电影。

所以，那段看上去突然就很纯爱，但是陈论很爱。

“咚咚咚”

陈论的门被敲响了，陈论这时候才知道已经四点了……

“你怎么还没睡？”

汤围睡眼朦胧的走到了陈论的身边，陈论直接把她抱在怀中，看着她小猫咪一样的可爱神情，早知道就一起睡了，陈论不想打扰到汤围，才去的书房。

“现在睡了。”

“干嘛？小心猝死啊你！”

深夜，陈论家中书房。

陈论在和三人组聊完回来之后，决定继续整理一下关于自己第二部电影的内容和准备。

“笑，人人陪笑。哭，独自垂泪。”

这是19世纪对岸的著名诗人埃拉·惠勒·威尔科克斯的《孤独》的第一行诗句。

这句话也将出现在陈论的《老男孩》的主角吴大秀被关押的牢房墙上的画中。

陈论也决定保留原本的电影名——原罪犯，原指的就是原罪。

在上一世也正是这部电影，还有同年的《杀人回忆》开启了含国电影的新纪元。

一个全新的属于含国电影人们的时代。

老朴的《老男孩》也获得第57届戛纳国际电影节主竞赛单元评审团大奖，值得一提的是当年的戛纳评委主席是昆汀，如果不是为了故意去恶心灯塔的话，他也不至于把金棕榈颁发给了《华氏911》，反正也都挺骚的事情。

至于后来老朴凭借《分手的决心》拿下最佳导演，这也是必然的，要么金棕榈要么是最佳导演，无非就是二选一，电影节永远也是如此的，不信的话大可以去翻阅一下历年来获奖的导演们，是否之前就已经入围了，或者获得了一些该电影节的一些除了主竞赛单元的小奖项，之后再一步一步走入入围主竞赛，再摘得桂冠呢？

比如说陈论最喜欢的戛纳，最是如此，说白了就是一堆大神们在主竞赛里面乱打，但是依旧是要论资排辈的，多兰另当别论，毕竟人家又是出柜子，又是写母子矛盾，又是那个什么拳师，之后还有黑人男友，要素太满了！从他妈的第一部处女作，《我杀了我妈妈》写到他妈的三十多岁，可真有你的啊，你是戛纳的爹，每一部都给你入围要么主竞赛的最佳影片，也就是所谓的金棕榈，要么就是平行单元的影评人，反正都是给他起步入围，重则给奖。

要不是陈论已经有了爱的人，或许也可以学一学，把自己的buff也给贴满，不管是现在还是未来都有用。

呵呵呵，何至于此？

说回老男孩，陈论可是记得自己当年第一次看《老男孩》的时候，那种震撼，是终生的。《老男孩》当中的乱轮胎主题，尺度虽然很大，但对于罪与罚的审判，那种批判力，那种无可奈何，还是关乎于人的本性上的自毁倾向，这些的影响也是终生的。

《老男孩》相当于寒国写实社会流悬疑片的另一个赛道，它有更前卫的表达元素，视听体系也跟之前的韩国电影很不一样，朴赞郁跟奉俊昊这俩人从此就开启了韩国青年导演的双峰格局。虽然朴赞郁要年长一些，大个五六岁，但相比《杀人回忆》，《老男孩》商业性反而更强，更受当时青年人喜欢，《杀人回忆》这种年代感至上而且同样含有太多的私货，更适合寒国那个年代的中年人一些。

后来还被斯派克·李翻拍过一个美版的，烂的离谱！烂的夸张！烂的无以复加！

其实那时候陈论对于寒影寒文化的接受度还很差，也不觉得他们的东西很好，所以一看，就完全是一种醍醐灌顶。

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