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第二十一章 新片构思（第3页）

耳朵显然是因为以前陈论就和他们聊过这个故事，只是因为陈论记得老朴好像马上就要拍出来了，时间紧迫，不然他也没必要像是生产队的驴一样，这么着急的拍出来了。

因为如果同时拍出来差不多的故事，就没事，比如说《一个字头的诞生》和《罗拉快跑》，虽然他们本质上都是抄袭的，不对，致敬的，也不对，学习的《机遇之歌》，就是基耶斯洛夫斯基的电影。

但是吧，由于两者相隔不到一年，所以也没啥好说的，陈论这次也是如此认为，况且，他会做出改变的。但是核是不会变的，来两部差不多的电影，那又何妨呢？

其实当年的那部《老男孩》确实可以说是大放异彩，昆汀·塔伦牛逼也正是《老男孩》参与的那届戛纳电影节的评审团主席，不难猜出《老男孩》获得当年评审团大奖的理由。

电影节也是人情社会，不会真的有傻子觉得这个世界是靠你的才华去博取什么东西吧。才华固然重要，但是另外一些说不出道不明的岂非更加重要？

但是《老男孩》不只有暴力或病态扭曲的情节，还具有精湛的导演和剪辑技巧、令人着迷的表演以及导演老朴所说的世界上最戏剧化的主题——

对复仇动机不懈的创造性探索。

这里着重说一句，《老男孩》的视听语言是最炫技的电影之一。

难怪戛纳电影节评委蒂尔达·斯文顿警告朴赞郁说，昆汀会从这部电影中偷走很多东西。

一半是希腊悲剧，一半是存在主义惊悚片，《老男孩》在恐怖和动作、惊悚和荒诞主义喜剧之间来回切换，吴大秀与一个神秘的迫害者玩起了猫捉老鼠的游戏。

《老男孩》与《杀死比尔》一样，影片的基调在危险和黑色喜剧之间保持了平衡，但和前者不同的是，《老男孩》犀利地提出了许多哲学问题，当我的复仇结束后，我还能变成以前的自己吗？

这只是哲学系毕业生老朴在他的高概念剧本中塞进的许多形而上的困境之一。

老朴的《我要复仇》（2002）在票房上却遭遇了失利，这部影片也触及了不可以说的议题，例如他们联邦的经济崩溃。

其实我要复仇拍的是真好，要表达的也是真不错，只是可惜了，拍的太硬汉和黑暗风，虽然这些都是陈论无比喜欢的，但是吧，你得往里面塞点东西啊，整点美人啊，诸如此类的啊，要尊重观众，他们是衣食父母，他们爱看的，你不整一点，不是膈应人吗？

而且《我要复仇》作为「复仇三部曲」的第一部，和之后《老男孩》的风格和处理主题的方式都非常不同。

看上去吧，很硬汉式、极简主义的《我要复仇》描述了复仇的最终破坏性，老朴则是认为《老男孩》——探讨了带给人们宣泄的积极一面。

这一点也是陈论无比赞成的，包括他现在的电锯惊魂，为的就是发泄，这是一个很好的事情。

所以可以看到，在老男孩这里，丰富的配乐、美术设计和华丽的电影技术描述了一个更加抽象的故事：兽性十足的吴大秀和他无所不能的绑架者李佑镇之间的超现实猜谜游戏。

“你不会又要拍的这么暴力和恐怖吧？还是说你打算整点别的花样？”

这时候汤围则是系着围裙站在了陈论的身边，还真别说，好看是真的好看。

“这次你可逃不掉了，女主就是你。”

陈论望着已经切好了的菜，准备叫高手过来做了，虽然陈论会做菜，但是有高手不叫他们来做，难道他一个二流在这里掌握菜勺吗？

“那种令人不安的画面暴力和荒诞幽默的组合。一直都是我的最爱之一，这一次肯定还是会有的。”

陈论看着汤围，伸手把她的围裙给解了下来，然后丢给了老周，人家才是大厨。

“你不会做，还不如和我去休息呢，去客厅看会电视，磕嗑瓜子。”

陈论拉着汤围的手就往客厅走去。

耳朵早就已经在客厅里面挂着了，今天他也是来吃的，当然也有可能是看着陈论不用做，他也不想去做菜。

“而且，我认为倒叙会使电影具有类似于梦的超现实质感。当人们在电影中回忆起一些事情时，你总是怀疑那是真的吗？所以，包括之前的电锯惊魂，我会在我自己的电影中，使得倒叙总是有这种模糊性。”

这边的陈论正在和他们喋喋不休的聊着，这边的汤围则是一直在等着陈论所说的女主角，一直等到陈论说完，在喝水了，都没有等到。

“你这次，女主角不会又是一个花瓶吧？”汤围忍不了了，直接问道。

陈论抱着汤围，注视着她的眼睛，

“怎么可能，你在我的电影中，一定是绝美且无比的重要。”

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