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第221章 人们想要成为想余切一样的人（第2页）

“这种事情，就像是我在燕大打乒乓球时，遇到一个苏丹老黑和我打球，他竟然敢在我面前发旋球耍我！真是班门弄斧！这种人我肯定打的他满地找牙！”

“写小说的关键是找到自己适合的文学风格，我认为很多人还在摸索，当务之急是重新建立起自己的审美。”

事实的确如此。

这一批八十年代的作家，是大陆文坛的黄金一代，他们普遍有一次转变文学风格的过程，第一次是随大流模仿西方，第二次是本土化。

余切指向苏彤：“你为什么交来的作业，通篇都是分析诗歌的？你想成为一位诗人？”

苏彤道：“我在燕大就是写诗的，但是我一直没有成功，所以我在进修班里面，也想学习这种文学。”

苏彤啊，你写了几年现代诗都是被退稿的结局，堂堂职业作家竟被校级刊物退稿！这么菜，为什么非得写诗呢？

余切说：“我恰好有一个诗人朋友，你们可能有人听说过他，叫查海生……”

底下立刻骚动起来了。查海生这位诗人已经有些名气了。

但是，余切说：“查海生写诗之后，日子过的相当清贫，他谈恋爱没有钱，他看电影没有钱，他到处找人借钱……你以为我在批评查海生？查海生他至少写诗很有名气！在学校时已经是几大学校诗人之一。”

“而有的人写诗好几年没成就，既没钱又没名，我不太提倡在这学半年之后，就是搞这种文学。”

苏彤的脸都红了，手足无措，余切对他的评价可谓是非常重。

余切又指向老朋友屈铁宁，屈铁宁非常紧张的站起来，余切却朝她点点头：“你的想法很好，原先你是一个塑造少女特别厉害的作家，现在你在作业中表示，想要写一些‘成熟女性’的文学，你没有提到什么主义，你也没有跨太大的步子，真是特别好的想法。”

屈铁宁后来正是按照这个路子来发展的。

如果屈铁宁没有这样变化呢？她可能就成大陆版琼瑶了。

随后，余切的眼睛在学员们面前扫过，忽然点名了一个人：“管谟业！”

管谟业抬起头，望着余切。

“你说你喜欢废土文学？赛博朋克？你想要写这种文学吗？谁让你写这种文学的！”

管谟业老实说：“我看你的小说之后，我才这么想的。”

管谟业想在八十年代的大陆写《狩猎愉快一样的科幻小说？

这特么可是歪的离谱啊。

余切说：“学我者生，似我者死。听过这句话吗？”

管谟业楞道：“我听过，你就是让我不要学你写小说，写我自己的。可是，我还想写魔幻现实主义，这也和你有关，所以我有时会受到影响。”

“魔幻现实主义是拉美文学下的东西，不是我写出来的，我只是做了一些研究，我把‘魔幻’这个词解释的更精准了，免得别人误会。你要写小说，尽管去学这个，魔幻现实主义是一个框啊，什么都能往里面装。《狩猎愉快这种小说就不一样了，它有一个特定的范围，并不容易学。”

余切说：“就算我拿了奖，我仍然不建议大家学这个。”

说到这，余切仿佛意识到如果他拿奖了，将会对国内文坛造成的冲击一样，他再次认真的强调道：“我建议不要去模仿这种风格。”

不久，余切扔掉粉笔头，宣布下课。管谟业看他离开了，忽然不受控制的说了一句：“我为什么不能写这样的文章呢？我可以偷偷的写。”

徐驰听到了，当即来了精神，跑去问管谟业：“同志，你为什么要私底下写这种文章。”

管谟业吓傻了。

徐驰可是《外国文学研究的主编，老前辈。管谟业当然不能承认了：“我什么也没有说。”

徐驰这段时间以来，已经知道管谟业的习惯，他这个人嘟囔了什么话是不会承认的，所以转而问管谟业另一个问题：

“你有没有文学上的偶像。”

“没有。”

“这里面很多人都有文学榜样和偶像，你怎么会没有呢？我感觉你反而是最明显的。”

“没有，我真没有。”

徐驰说：“我是一个不偏不倚的报告作家，除了我写过的，亲自沟通过的人物，对于他人的话我从来不敢改一个字。你有什么想法，尽管放心的说出来。”

这么拉扯几次后，管谟业说了实话：“我最佩服的就是余切，我感觉我活在他的影子里面，我总把一件事情写的丑陋，而余切却把事情写的真善美……其实脊髓灰质炎这件事情，体现出来多么大的不公平，有多少人遭受悲剧，但余切偏不这么写，他用一个孩童赢得球鞋的事情，来激发大人们的反思。”

徐驰确实不偏不倚，他只是把这些对话记录在了报告文当中。对他来说，管谟业又是一个“想要成为余切的人”之一。

（本章完）

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