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第44章 故都的秋2（第3页）

我弟弟真厉害!

苏辙：……有没有一种可能，我已经不是稚童了，有眼睛都能看到好吧!

苏轼装作没看见弟弟的怨念，盯着水镜上的文字开口道：“‘秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的。’这句话似为强调，但……是不是有些不够简练?"

他默默将那句“啰嗦”换了一个说法。

苏辙经他说也发现了："后世为文，倒也不嫌繁复。"

不是说写的不好，是真有点不习惯。

【这里，郁达夫特别点出了北国的秋，因为北国的秋有如上特点，所以他不远万里要从杭州赶赴。杭州是南方，青岛是北方，按理说能饱赏北国的秋意了，但郁达夫没有停驻，而是继续向北，去到了北平，为什么?

很显然，在他看来，北平的秋味更浓，青岛的还差点意思。

所以说，这里作者不惜笔墨，写“从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平”，恰恰照应了那句“不远千里”。杭州→青岛→北平，三个地名的转换，本来就暗含奔赴、寻访之意，也就更衬出了作者的眷恋之情。】

水镜下的众人一齐沉默。没错，这种感觉他们已经很熟悉了，先前听《短歌行》时就出现过。"这大概就是楚棠经常提到的，阅读理解吧?"嗯……好像一下子更能领会这四个字的意思了呢!未央宫。

刘彻将溜到嘴边的“废话”咽了回去，转而开始关注文中提到的地名：“杭州、青岛、北平，只知南北，不知具体可对上今时的何地?"

太极宫。

后面的李世民多掌握了一个信息：“开皇九年，隋文帝改钱唐郡为杭，吴山越水确为典型的南地风光。青岛与北平俱在北地，天子守国门，北平莫非是幽燕之地?"

长孙无忌接着沉吟道："若辗转三地赏秋为实写，这郁达夫行路的速度，是否太快了些?"

李世民大致估摸了一下余杭至幽燕的路程，也不由得微惊。他忽然忆起水镜曾经展示的袁老授勋时的画面，那宽阔平整的道路和可以载人的铁盒子，如果后世人的出行方式是那样，那这个赏秋的路程倒也能理解了。

但是，这样的路和铁盒子，到底是怎么造出来的?

【那么，作者选用了哪些典型的景物来表现故都的秋味呢?请大家阅读文章的第3~11自然段，找出其中的典型景物，并为之拟一个小标题。】

中唐。

白居易轻咦了一声："自然段，是从每行起首空两字处算起?自然成段，这个称谓倒很贴切。"元稹接着道：“他们的句读也更为清晰，语言、句读、分排俱是通易，那岂非人人皆可学?”同是文人，白居易一下子就懂得了元稹的意思。他们常觉大唐文德鼎盛，但大唐仍有不知书之人，后世，可是连随意女子都能读书的!

元稹微一感叹：“当日我曾言及楚姑娘所问过于简单，你说她为塾师，或有开蒙之责，故而务求面面俱到。如今看来，不止是教授之责如此，更是因为他们所学所用俱是新文学，去古已远，难以理解才对。"

白居易也想起来这番问答，他道：“昔年《诗经》至于汉，有毛亨、毛苌为之作传注，阐明经义；东汉郑玄又为毛诗作笺注，补充修订；

至我朝孔太常，又为《诗》、《书》、《礼》、《义》、《春秋》等五经作疏，传天下学子。盖因时移世易，言语相隔，前人所作已多有不解，故而需代代相阐。后世释前作，本倒寻常，就是这新文学的翻覆，实在是太大了。"

北宋。

苏氏兄弟也在讨论这个问题：“新旧之间判然有别，隔阂日深，那新文学推行之初，是否与旧文学有决裂之意?"

苏轼摇摇头：“未必，你听楚姑娘先前所讲，诗骚不忘，魏晋至唐，更有那明清的高明、曹雪芹。他们虽有新文学，却仍不忘旧之典籍，对李杜二人更是尤其推崇，我看不是决裂，而是兼收。"

苏辙想了想笑道：“如此看来，后世也是文明昌盛之朝。”启新风而未忘本，他们的君王真是崇德知礼之人!

苏轼也笑了：“文本相通，我等也来看看这新文学的写法吧。”

他边看水镜上的文章边做总结，"第三自然段，从‘一椽破屋’起始，所见景物俱限于院中，便

是院中秋色；第四段写秋槐落蕊，不写菊花梧桐，反写槐树，倒是新奇。""‘秋槐叶落空宫里，凝碧池头奏管弦。''槐蕊细密层叠，踏之无声，倒也符合所谓‘清’、''静’的秋味。"

苏辙对这一段描写甚是喜欢。

唐朝。

骆宾王初至临海，履任县丞，在此之前，他堪堪才度过了一年牢狱之灾。那时在狱中，也是一个秋日，骆宾王听到寒蝉的鸣叫声，写下了“露重飞难进，风多响易沉”之句。所以，他很容易捕捉到了关键要素。

“寒蝉鸣秋声，也是典型清秋之景，只是……”他将目光落到了尾句的“蟋蟀耗子”之上，眉头微皱，"蝉是高洁之物，怎的与老鼠并举?"

老鼠就算了，用的还是民间俗称，格局都拉低了几个档次好吗?!骆宾王深深地觉得自己歌咏的蝉被糟蹋了。郁达夫，你能不能好好写蝉?

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