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按照他的老师给他选曲的思路,车琳的这套曲目可能放到B组都显得有点简单,除了最后一首巴赫,可那首巴赫的速度真的适合放在炫技曲目中吗?
想来李老师应该是有什么特别想法吧。
随着孙文君开始演奏的玛祖卡,何家明的注意力渐渐又回到了大屏幕上。
作为C组的指定演奏曲目,在座的十四名选手每个人都将在舞台上展示该首作品。
自选曲目不好相互参考,可指定曲目是谁也绕不开的正面拼刺刀。
从此刻休息室里部分选手的神情来看,孙文君的刺刀貌似又扎进了他们心脏半寸。
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“肖邦a小调玛祖卡,作品十七的第四首。”
伴着萧瑟阴郁的旋律,老汤继续讲解道:“先说说玛祖卡这个体裁吧。”
“它就是一种波兰的民间舞曲,速度时快时慢,力度时强时弱,重音位置多变,结构上基本是对称的三段式,织体简单朴素,我学肖邦的时候,老师期间就给我穿插了两首,其中就有这首,让我找波兰民族音乐的感觉,你们具体什么情况我不清楚,反正玛祖卡对于肖邦而言是非常重要的。”
【Ruby:我老师没给我布置过,都是自己练的】
【山竹爱吃苹果:我也是。】
老汤:“他一生差不多写了五十多首玛祖卡吧。”
穆欣:“五十八首。”
老汤:“五十八首,这首是当时肖邦献给一位夫人的,采用了他在一个小村庄里听到的犹太人音乐,所以这首作品也被标题为小犹太人,是一首风俗性很强的玛祖卡舞曲,其实在当时这首作品已经有点商业化的味道了。”
“那会儿肖邦才十四岁。”
【张胖子不胖:肖邦在演奏小犹太人时,一位犹太放牛人愿意付至少十个弗罗林让他在犹太婚礼上演奏。】
【秋叶风F:肖邦绝对的,这首曲子就是他十四岁写的】
【张胖子不胖:这让肖邦想要马上开始走上这样的音乐道路,谁知道呢?也许以后他会以这类商业音乐演出维生,摘自《肖邦·生平与时代》】
【云端的你:牛逼。】
老汤:“玛祖卡串联了肖邦的一生,可能有的朋友觉得这种体裁听起来不如练夜曲船歌,但我建议大家耐心听听,很有味道的。”
“感谢黄金叶老哥的打赏。”
说罢老汤不再发言,把讨论交给了公屏,他也是安静地欣赏起孙文君的玛祖卡。
从老汤的角度来听,他认为孙文君完全可以再出来一点,甚至多出来一点也无妨。
尤其是在听完孙文君的圆舞曲,他能感受到这个小选手有内在的表达。
可能是和李安在一起待的时间长了,老汤现在也开始崇尚多给孩子一点发挥自我的空间。
要知道在参加新海杯的时候,老汤还是秉持着老师的话大于一切的演奏主张。
老师说这里该怎么弹,老汤这里就怎么弹。
就算与老师有想法不同的地方,老汤也会第一时间认为老师是对的。
现在回头再看看,当时那种下意识的想法其实就是日积月累而形成的。
从备考附小开始,老汤就严格按照老师的叮嘱,这里必须这样弹,那里必须那样弹。
老汤打小就是听话的孩子,在家听父母的话,在学校听班主任的话,在琴房听黄老师的话。
长此以往,大人们的话对于他而言,也就自然而然地成为了他的第一准则。
包括老汤新海杯的选曲,都还是黄老师为他决定的。
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