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不是说商业电影的剧本不重要,但是至少还有迹可循,可是文艺片,的确在这方面是没有什么特定的模板的,什么好来坞三段式结构,对于商业片可以套,但是文艺电影却不行。
从这一点上来说,商业电影跟风多,文艺电影却很少有什么跟风的作品就可以看的出来。
对于一名导演来说,拍文艺片,那是艺术创作,你艺术创作去模彷别人,那么还谈什么艺术创作?
商业片就不同了,赚钱嘛,不寒碜!
而以他们的眼光自然能看的出来,李易说的第二个故事,真的是大有可为。
因为这样的故事,可挖掘的地方太多了,更关键的是,主线足够的催泪,那么支线,背景等等,就可以完全不需要顾忌太过阴暗,太过压抑之类的。
同时这样的电影,或许放到院线,也不愁没有人看。
为什么这么说?
其实很多文艺电影,之所以会让观众看的昏昏欲睡,真的是因为大家没有鉴赏能力吗?
还是眼光不够?
其实还真的不是,而是因为,很多文艺片,节奏很慢,主线剧情往往云里雾里,很多文艺电影导演,并不喜欢给出一个明确的主线来。
甚至于,他们拍电影的时候,都未必有一个完整的故事脉络。
“李导,第二个故事叫什么?”唐路终于忍不住开口问道。
“隐入尘烟!”
“隐入尘烟?”众人都是不由地有些愕然,然而细细咀嚼之后,却是一个个都是眼前一亮。
“好一个隐入尘烟!”曹树军忍不住击节叫好。
众人都是点头,却都没有说好在哪里。
有些东西,懂了就是懂了,不懂解释了也没用。
“不过,你这故事讲的,全篇都没有任何说苦的地方,怎么说是和之前的那个故事截然相反?”唐路问道。
李易笑着道:“因为我始终觉得,真正的苦都是无声的,因为他们发不出声音,更没人听也没人在意。最终他们习惯了沉默。”
曹树军沉默了,唐路也沉默了,周长清若有所思,其他人也都是各有不同的反应。
李易却是自顾自地说道:“曹贵英因为身体的原因,被家人当作累赘,无人在意。马有铁则游离于自己的家族之外,只有需要苦力帮忙的时候才会想起他。
两人除了在彼此面前,大多数时候都是沉默寡言,没人在意他们的想法和意见。
马有铁和曹贵英两人最终的命运,就如同广阔土地上的尘埃一样,消失在黄沙与烟土中。这种渺小到根本不值一提,完全没人在乎与关心的人生,这是两人真正苦的来源。
我始终认为苦,不是告诉你他们有多苦,而是他们内心的苦楚和隐忍,是他们那样的人普遍存在的。他们每天都在重复的生活,我们可能一天都过不下去。
他们把“苦”变成了一种习惯,一种人生本就如此的习惯。
漫天的黄沙终将覆盖这一切,没人在意它的下面曾经埋葬过什么。
于是,他们最终隐入尘烟。
过不了多久,不会有人在意他们的结局如何,很快地就会遗忘。
村里的人可能只会在闲谈的时候,提起曾经有那么两个人,仅此而已!
相比起《暖春的故事是苦中带甜,那么《隐入尘烟就是除了一点甜,一点苦中作乐,剩下的都是苦。
不过,我觉得,苦难之所以能成为力量,不是因为苦难本身,而是来自于我们对于造成苦难的原因的内省,以及面对苦难所表现出来的同情、勇气!就如同《隐入尘烟的故事里面的男女主角。”
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