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只因为他从环球的副总裁勃朗宁·哈里那里得到消息,《那天》的制片人弗兰克·亚伯兰兹为了让电影更加迎合市场,已经将故事改的面目全非。
《那天》现在的剧本已经和《失乐园》没有了半点联系,讲述的故事是:一个高中生男孩被同学甩了一巴掌以后,决定复仇,于是他偷偷和同学的女友约会,却阴差阳错发现自己曾经与她互相爱慕,给同学带了绿帽,最后与自己的女友分手,成为了学校附近区域的老大。
剧本很离奇,奥斯蒙德不认为这部杂糅了一大堆元素的电影能为弗兰克·亚伯兰兹带来任何转机,干脆不再做任何理会,将有关于《那天》的所有策略都扔到了一边。
为了让mpaa给《失乐园》r级的电影评级,奥斯蒙德重新回到了剪辑室,利用更多出格的、血腥的暴力场景剪辑了一部相较于原本更加残暴的影片。
顶着表面被派来协助他,实则监督他的剪辑师难以置信的目光,奥斯蒙德直接将这部更加不适合未成年人观看的版本投递给了mpaa。
毫无意外,美国电影协会将影片评定为了nc-17,即17岁以下禁止观看。
辛伯格十分无奈,奥斯蒙德却不以为然,间隔了十天以后,他又将原版《失乐园》投递给了mpaa。
出人意料的是,mpaa居然没有将《失乐园》再次打为nc-17,而是给了这个版本的《失乐园》r级的评级,即17岁以下必须在父母或监护人的陪同下观看。
也许在美国电影协会看来,第一个版本太过血腥暴力,相比之下,第二个版本虽然也包含了大量暴力元素,却比第一个版本好上很多。如果第一版是nc-17的标准,那“删减”之后的失乐园确实配得上r级。
没办法,mpaa的评级向来包含大量的主观意识,没有太过细致的标准,全由评委主观决定。有时候,明明是两部类似的电影,却有可能获得截然相反的评级。
原版《失乐园》直接送审,无疑会被评为nc-17,但只要先送一个更出格的版本给mpaa审核,mpaa就会认为,第二次提交的影片要好上许多。
而且奥斯蒙德·格里菲斯确实“删掉”了大量的镜头,说明他非常尊重mpaa的意见。美国电影协会非常欣赏他的态度,也愿意稍退一步,给《失乐园》一个r。
只要不是nc-17,电影院在筛选观众、售卖电影票时就不会太过严格,十六七岁的高中生,睁一只眼闭一只眼就放过去了,大多数影院不会严格审核孩子们身边有没有监护人陪伴。
这样的审核结果总算让环球松了口气。
12月初,《失乐园》顺利在洛杉矶和纽约两地进行小规模点映。电影总共放映两周,而有资格放映的影院却没超过10家。
环球将一些电影票,送给了美国电影艺术与科学学会的部分会员,也就是有资格参与奥斯卡评审的评委们,希望能从他们那里换到一个较好的口碑。
奥斯卡的评委众多,口味虽然也偏向文艺片,比起欧洲电影节却更具商业性,容易被大众口碑影响。少量点映是奥斯卡惯用的手段,影迷看不到,自然无法对影片做出评价,也无法影响奥斯卡风向,对于各大制片厂来说,较少的评价就意味着更容易插手运作。
《电影评论》的职业影评人巴尔克虽然不是学会的会员,却也通过信件,从环球手上拿到了点映票券。
从《多格板箱》开始,巴尔克的影评就一直偏向奥斯蒙德·格里菲斯,他投稿给报纸和杂志的文章也大多是大段的好评。环球之所以会给他寄送电影票,目的也不过是为了让他在影评文章中美言几句。
但巴尔克并不是看人下菜的影评人,他更注重电影的质量。如果电影不好,他也不会昧着良心夸奖这部获得了威尼斯金狮奖的电影。
幸运的是,他对《失乐园》这部电影非常满意。
《失乐园》不是一部常规影片,它是一部略为极端的电影,在某些镜头的处理上,巴尔克看到了《多格板箱》中的影子。
《失乐园》的选角和《多格板箱》采用了一样的套路,男主角、女主角以及一系列配角长相都非常吸睛,以至于乍看下,观众会误以为《失乐园》是一部类似于《planb》的青春片。
巴尔克不确定奥斯蒙德·格里菲斯是否又在玩他那套“以美衬恶”,但他认为,奥斯蒙德还是奥斯蒙德,他一如既往地擅长操控观众的心理。
《失乐园》是一部拒绝为观众提供一丝一毫安全感的电影。仅有的希望也只是为了打破而产生。巴尔克从这部电影中感受到的只有痛苦,不停地下坠,失望、绝望。
他在纸上写道:“只有经历过苦难的人才能感受到触摸到幸福的模样,只有一无所有的人,才会感受到爱的痕迹。我们做了太多次的旁观者,所以奥斯蒙德·格里菲斯,选择使用最残忍的手段,将我们拉进镜头。”
“痛苦到无法继续忍受活着,却也无法放弃活着。”
“我一度认为,希望并不存在于这部电影中。但反复思考后,我发现,也许对怀亚特来说,他活着,即是抱有希望。只要活着,就没有绝望。哪怕令他重新支撑起身体的是幻想...怀亚特会不会有过幻想?他撑过了一切、从父亲和同学的毒打下逃生,在某个未来,也许他成为了一个普通的人,独自一人,但努力工作。有一天,他的工作结束,在咖啡店,在街角,遇到了那个有着一头黑发,身姿挺拔的女孩?”
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